經?？垂叛b劇的小伙伴對銅鏡這個物件一定不陌生

銅鏡是古人用來妝飾理容的一種生活用品。中國人的鏡子情結自古就有，上起新時器時代晚期的齊家文化，下至明清，約有近四千年發(fā)展演變的進程，幾乎與中華民族的古代文明史相始終，可謂源遠流長。

* 唐代銅鏡

1 唐*鴛鴦紋菱花式鍍銀銅鏡 2 元*葵形鳳紋銅鏡 

3*龍紋銅鏡 4*花瓣型銅鏡

“云想衣裳花想容，寶鏡綽約映春風”

是閨閣女子的情與思

“以銅為鏡，正衣冠”

是士大夫千年的行事準則

銅鏡由青銅鑄造而成，和空氣接觸時間長了，會逐漸變得黯淡無光，無法用以映照形影，古人很形象地稱之為“昏鏡”。

*唐 牛車馬仕女出游圖"銀鎏金"鏡

這時候需要專門的磨鏡匠來打磨光滑方可鑒人。

可是磨鏡是一份非常危險的工作，因為古代銅鏡大多以水銀覆蓋，水銀揮發(fā)了鏡面自然會變模糊。磨鏡匠常年接觸水銀，對身體會造成極大的損傷。

磨鏡分兩種

其一是使用后的日常維護保養(yǎng)

其二是制鏡甫成時對鏡面進行開光處理

由高錫青銅鑄造而成的銅鏡還只是一個坯件，表面凹凸不平，無法直接用來照面，必須用磨鏡藥將鏡面處理至清晰可鑒的程度。

宋代之前記載磨鏡藥的史料十分罕見，學者多認為僅見于《淮南子·修務訓》：

“明鏡之始下型，矇然未見形容；及其粉以玄錫，摩以白旃，鬢眉微毫可得而察。”

大意是說，剛從模子里鑄造出來的銅鏡表面很昏暗模糊，照不出身影容貌；需要使用玄錫涂抹，再用毛氈用力擦拭之后，人的頭發(fā)眉毛細微之處都能在鏡中清晰呈現(xiàn)。

至晚唐時，銅鏡的銅質有了變化，用錫量由25%上下降至5%左右，鉛則由5%上升至15%左右。

到了宋代，銅鏡的制作也告別了精工鑄造，以砂型代替了泥模，這使銅鏡表面粗疏，色澤變黑，經得起摔打，磨鏡就更為必要。宋鏡在成型后，第一次開光即應加涂反光材料，之后也需要時常打磨以便保養(yǎng)。

明朝的《天工開物》便記載著：

“凡鑄鏡，模用灰沙，銅用錫和，開面成光，則水銀附體而成?！?/span>

* 磨鏡圖頁，佚名，明朝

對于磨鏡，僅有研磨劑是不行的，必須要有一塊很平的基準平面，使鏡面與之相磨，才能使鏡面達到與基準平面一樣的平整、光滑。為了磨出正確鏡面的幾何形狀，必須預先準備好一塊與鏡面曲率半徑一致的磨盤。所有的研磨拋光操作都要在這方盤上進行，否則就不能保證鏡面的幾何形狀。

四川彭山南宋留氏墓出土了一件磨鏡磚。此磚細泥灰陶，經加工呈圓形，直徑26、厚3厘米，磨面光滑平整，出土時磚的磨面上尚殘留有少許黑色粉末及水銀細粒，磚背面鑿有由外到里的三條方向相同的弧形斜面棱槽。這件考古實物正能夠和傳世繪畫中的圖像以及文獻記載互相對應。

四川彭山南宋留氏墓磨鏡磚（《南宋虞公著夫婦合葬墓》，《考古學報》1985年3期）

有了固定平臺，下一步就是使用刮刀來修整鏡面較大的凹凸痕跡，使其平整。接下來，就是準備磨鏡藥對鏡面進行研磨了。

明朝人所著《多能鄙事》記載有三個磨鏡藥的配方，其中一方用于新鑄成型的銅鏡。所需材料分別有“白礬（六錢）、水銀（一錢）、白鐵（即錫，一錢）、鹿角灰（一錢）”。

做法是“將白鐵為砂子，用水銀研如泥，淘洗白凈，入鹿角灰及礬，研極細始可用。如色青，再洗令白”。用錫作為研磨劑中的研磨粒，白礬、水銀作為研磨劑的材料，再加上一定量的鹿角灰調勻就是一副上好的研磨劑了。最后再使用光亮劑對鏡面進行拋光，“頂骨（燒灰）、白礬（枯）、銀母砂各等分，為細未和勻”，鏡面磨凈后，即以上方擦拭令其光亮，如此一次至少可用半年之久。

白礬、水銀、錫、鹿角

可想而知，磨鏡并不是一門輕松的手藝。每次辛辛苦苦的勞動，只能換來為時不長的佳效。古人打磨雖技藝精湛，但費時費力，原材料還不好找。

回到現(xiàn)代，隨著科技不斷發(fā)展，人類使用的工具也隨之不斷進化

于是MONTI電動拋光機組誕生了

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